生田信一（ファー・インク）
リトルブックレーベルのカードを作成する

今回の活版トライアルは、グラフィックデザイナー 小熊千佳子さんにご協力いただきました。小熊さんは、印刷や加工についての深い知識をお持ちで、これまでにも印刷・加工技術を意欲的に取り入れた作品を多数手がけておられます。

今回の連載コラムは、小熊千佳子さんが手がけた活版印刷のカードデザインと製版・印刷のメーキングを紹介します。テーマは小熊さんが立ち上げた「YOU ARE HERE」のリトルブックレーベルのカードです。カードの表面はレーベル名をタイポグラフィで力強く表現し、シルバーの1色刷りで印刷されています。裏面はピンクとシルバーの2色刷りで、幾何学形態の立体物の写真を画像処理し、活版印刷で仕上げたグラフィックになっています。

写真のような連続階調のイメージは、通常は製版の出力段階で網点に変換して白黒の網点画像に変換します。今回のトライアルでは、デザイナーである小熊さんご自身がPhotoshopを使って写真を2階調に変換しました。変換方法はいくつかの方法が選べますが、今回は「誤差拡散法（ディザ）」を試みました。さらに、通常の製版時の網点変換も行い、2種類の方法で印刷を試みました。どのような違いが表れるか、じっくりご覧ください。

カードデザインと印刷入稿データの作成

小熊さんが今回手がけられた名刺のデザインを見ていきましょう。表面はレーベルのロゴを配置し、特色のシルバーで刷ります。裏面は、金属の立体模型を撮影した写真を配置し、これをシルバーとピンクの2色で刷ります。

写真データはグレースケールの画像が元になっています。しかし活版印刷では、連続したグレースケールの階調表現は、白黒の網点に置き換えて印刷します。以前のコラム「やさしく、やわらかなタッチの活版印刷」で紹介したように、Photoshopでグレースケール画像をモノクロ2階調モードに変換することで、デザイナー自身で網点形状をコントロールできます。

前のコラムでは変換方法として「ハーフトーンスクリーン」を使用する方法を紹介しました。ハーフトーンスクリーンは連続した階調を小さなドット（網点）に変換します。ドットは一定の角度で規則正しく並びます。人物写真などではこの方法が適していますが、80線の線数は粗いので網点は肉眼で確認できるくらいの大きさになります。

私は入稿された写真を単純に網点変換するのではなく、別の方法を試しました。Photoshopでは変換の種類として5種類の選択肢があります（写真8）。いろいろ試してみて、今回は「誤差確認法（ディザ）」による変換が、写真の質感を再現する一番良い方法に思えました。

（写真8）Photoshopでグレースケール画像をモノクロ2階調に変換する際に現れるダイアログ。

画像の立体模型は多くが金属素材で、独特な質感が表れています。しかしながら球体のみが発泡スチロールの素材であり、質感が他のものと違っていました。私は小熊さんにモノクロ2階調に変換したテストを報告し、最終的には小熊さんご自身がコントロールして2階調に変換する作業をお願いしました。

印刷をお願いするCAPPAN STUDIOさんに印刷入稿データを送り確認してもらったところ、「よい機会なので、ディザで変換したものと通常の網点に変換したものの両方で刷って、違いを比較してみてはどうか」との提案をいただきました。このことを小熊さんに伝え了承いただき、最終的には2種類のデータを作成することになりました（写真9〜11）。

（写真9）グレースケール画像をディザで変換した入稿データ。

（写真10）グレースケール画像のままの入稿データ。こちらはネガフィルム出力時、80線の網点に変換されます。

（写真11）最終的な製版入稿データ。写真データは2種類作成、そのほかの版は共通です。

出力前のデータ段階で、画像の一部を拡大して比較してみましょう（写真12、13）。

（写真12）ディザ画像拡大。

（写真13）グレースケール画像拡大。

印刷版は亜鉛版を使用しました。細かな網点も凸状になって表れます（写真14）。

（写真14）表面は1版で、シルバーで刷ります。裏面は絵柄を2版に分け、シルバーとピンクで刷り分けます。

印刷結果を比較する

カードの表面はレーベルのロゴを大きく配置した構図で力強い仕上がりになっています。用紙は気包紙U、ディープラフ、L判Y目／255kgを指定しました。気包紙は針葉樹パルプを60%使用しているため、触ってみると強度があります。しかしながら感触はしっとりしていて優しい印象です。

今回のトライアルでは、印圧やインキ量の微調整はCAPPAN STUDIOさんにお任せし、細かなドットの再現をコントロールしていただきました。表面の印刷仕上がりは（写真20〜22）を参照ください。

（写真20）亜鉛版の表面。レーベルのロゴがシャープに浮き出ている。

（写真21）

（写真22）
（写真21、22）表面、シルバー（PANTONE 877U）で印刷。

裏面のピンクの印刷は（写真23〜25）を参照ください。

ピンクの版を刷り終え、続けて2色目を印刷したところ、インキの乾燥が不十分で、別のカードに裏写りしてしまうことが判明しました。少し乾燥時間が必要であったため、シルバーのイメージは後日刷ることになりました。

（写真23）

（写真24）

（写真25）
（写真23〜25）亜鉛版の裏面。ピンク（PANTONE 196U）で刷られている。

後日作業して仕上げた結果です。ディザによる2階調化と80線網点出力の場合で印刷した場合とで比較してみましょう（写真26〜32）。

どちらがよいかは好みが分かれるところだと思います。三角錐の立体は素材が金属です。立体の各面はフラットであるため濃度がそれぞれ大きく異なり、さらに金属の質感も表れています。一方、球体は素材が発泡スチロールであることと、表面が曲面であるため濃淡がなめらかに変化しています。この2つを比べると、ディザと80線の網点出力のどちらがより好ましいかを判断する手がかりになると思います。

（写真26）

（写真27）

（写真28）

（写真29）
（写真26〜29）ディザによる2階調化（一部を拡大）。

（写真30）

（写真31）

（写真32）
（写真30〜32）グレースケール画像を80線で網点出力（一部を拡大）。

限定部数ですが刷りあがった2種類を並べて比較していただけるように台紙にセットし、希望されるお客様に配布しました（写真33〜35）。

（写真33）ディザによる2階調化。

（写真34）グレースケール画像を80線で網点出力。

（写真35）お客様に配布された印刷サンプル。

今回の活版トライアルでは、グレースケールの画像をモノクロ2階調の画像に変換する2つの方法を試しました。網点の形状で印刷仕上がりの表情はずいぶん変わることが実感できたと思います。

写真以外の原稿として、筆やチョーク、パステルなどの描画素材で描かれた原稿もあります。さまざまなタッチで描かれたイラストの原稿では、細部をどのように活版印刷で再現するかが表現上のポイントになります。Illustratorであれば、モノクロの線画原稿をスキャンしオートトレースでパスに変換する方法も有効でしょう。

注意点としては、網点が小さくなりすぎると、製版時に網点が飛んでしまう場合があることを知っておく必要があります。また、網点がまばらで点在した状態は、網点部分の版としての強度が弱くなる恐れもあります。網点がある程度密集していれば、浮き上がった凸版の土台が安定し、版の強度も保たれます。

皆さんご存知のように、鉛でできた金属活字は、強い圧をかけて印刷を繰り返すと、文字が磨耗してしまいます。細かな精度が求められる印刷物を大量に刷る場合は、版の強度も考慮して素材を選ぶ必要があるでしょう。

では、次回をお楽しみに。