生田信一（ファーインク）
市谷の杜 本と活字館に行ってきました（第2回）
2021年2月にオープンした、市谷の杜 本と活字館に行ってきました。建物は、東京都新宿区のJR市谷駅から近く、大日本印刷株式会社の敷地の一角にあります。
館内の様子をお伝えする連載コラムの2回目。今回は、活版印刷工程の「文選」「植字」のコーナーをお伝えします。
文選──1文字ずつ活字を拾って文章をつくる
鋳造によって出来上がった活字は棚に収納します。紙面に印刷されるテキストは、活字の棚から拾って文字を組んでいきます。この工程を「文選」と呼びます。文選作業は原稿を手に、「ウマ」と呼ばれる活字棚の前に立ち、文字を一本一本拾っていきます。
文選の展示はとてもユニークです。大きなスクリーンに文選する人の姿が投影されています（写真1、2）。次々と活字を探して拾っていくのですが、その手際良さに驚かされます。
（写真1）
（写真2）
（写真1、2）文選のコーナーでは、大きなスクリーンに文選する人の姿が投影されています。
活字を収蔵する棚は、使用頻度ごとに区分され、文字種や部首にしたがって棚に配列されています。「職人1人の使う範囲は、平仮名・片仮名と、使用頻度の高い漢字約2,500字です。文選の職人は活字の配置を記憶しているため、原稿を読みながら素早く拾うことができます。」（「市谷の杜 本と活字館」パンフレットより）
活字棚は複数のケースで構成されています。ケースには使用頻度に応じて名前が付いています。「平仮名」「片仮名」は取りやすい位置に置かれ、「漢字」のなかで最も使用頻度が高い文字群のケースは「大出張」、次いで「出張（1番、2番）」「小出張（3番、4番、5番）」「外字」といった名前が付けられています。また、元号や漢数字、「都道府県」など住所に使う文字は「袖」というケースに収められます。
袖・大出張の棚
まずは袖・大出張の棚を見ていきましょう（写真3、4）。袖には、元号・住所に使用される漢字・仮名の濁音などが収められています。また、「大出張」には、最も使用頻度の高い文字群が収められます。
袖・大出張の棚に収納された漢字を調査したレポートが、秀英体のコネタ「第4回 活版印刷の文字セット～袖・大出張編～」で読むことができます。
（写真3）袖（そで）。
（展示の解説より）元号や漢数字、「都道府県」など住所に使う文字、仮名の濁音は、特別な「袖」ケースに収納されます。
（写真4）大出張。
（展示の解説より）漢字のケースは使用頻度で分類されます。「大出張」には、最も使用頻度の高い文字群が収められています。
出張の棚
大出張に継ぐ文字ケースである出張の棚を見ていきましょう（写真5、6）。
出張の棚に収納された漢字を調査したレポートが、参考：秀英体のコネタ「第５回 活版印刷の文字セット～出張編～」で見ることができます。
（写真5）出張（1番）。
（展示の解説より）大出張に次いで使用される活字が「出張」の4枚です。ケース内は部種順に約800字が配置されています。
（写真6）出張（2番）。
小出張の棚
続いて小出張の棚を見ていきましょう（写真7〜9）。
小出張の棚に収納された漢字を調査したレポートが、秀英体のコネタ「第6回 活版印刷の文字セット～小出張編～」で読むことができます。
（写真7）小出張（3番）。
（写真8）小出張（4番）。
（写真9）小出張（5番）。
平仮名・片仮名の棚
平仮名・片仮名は、袖・大出張の下の取りやすい位置にあります（写真10、11）。
（写真10）平仮名。
（展示の解説より）一番手に取りやすい場所にあるのは平仮名のケースです。文字は「いろは」順に並んでいます。
（写真11）片仮名。
（展示の解説より）平仮名と片仮名は並べて配置します。
直掘り（新刻）の棚
「直掘り（新刻）」活字の棚を見ることができました（写真12、13）。こちらはとても貴重な資料です。
（写真12）直掘り（新刻）活字。
（展示の解説より）原稿の中に母型のない文字があった時は、手で活字を彫る「直彫り」職人の出番です。指先よりも細い鉛合金の先端に、文字を原寸・左右反転の状態で彫っていきます。印刀で直接彫った活字は文字面が輝いています。
（写真13）直彫りの活字を接写。
連字のケース
単語セットで収めるためのケースもあります（写真14）。これは「連字」と呼ばれ、「結婚」という語であれば「結」と「婚」の列が並ぶのでなく、「結婚結婚結婚」と単語でケースに収められ、2本一緒に拾うことができます。
（写真14）連字のケース。
変体仮名のケース
変体仮名（へんたいがな）のケースを見ることができました（写真15）。変体仮名は、現在では使われていない仮名です。Wikipediaで調べると以下の解説がありました。
「変体仮名とは、平仮名の異体字のことである。現在では平仮名の字体の中でも、1900年（明治33年）以降の学校教育で用いられていないものが「変体仮名」と呼ばれている。（…略…）
平仮名の字体が人為的、権力的に選一された結果、現在の日本では変体仮名はあまり使用されなくなったが、看板や書道、地名、人名など限定的な場面では使われている。異体仮名（いたいがな）とも呼ばれる。」（Wikipediaより）
（写真15）変体仮名のケース。
手書きの直筆原稿
当時のテキスト原稿は手書きの直筆原稿でした。その例として、夏目漱石『坊っちゃん』の直筆原稿（複製）が展示されていました（写真16）。
（写真16）（展示の解説より）直筆原稿（複製）。1906（明治39）年、雑誌『ホトトギス』に夏目漱石が発表した『坊っちゃん』の直筆原稿の一部（複製）です。
（写真1）
（写真1、2）文選のコーナーでは、大きなスクリーンに文選する人の姿が投影されています。
（写真2）
（写真3）袖（そで）。
（展示の解説より）元号や漢数字、「都道府県」など住所に使う文字、仮名の濁音は、特別な「袖」ケースに収納されます。
（写真4）大出張。
（展示の解説より）漢字のケースは使用頻度で分類されます。「大出張」には、最も使用頻度の高い文字群が収められています。
（写真5）出張（1番）。
（展示の解説より）大出張に次いで使用される活字が「出張」の4枚です。ケース内は部種順に約800字が配置されています。
（写真6）出張（2番）。
（写真7）小出張（3番）。
（写真8）小出張（4番）。
（写真9）小出張（5番）。
（写真10）平仮名。
（展示の解説より）一番手に取りやすい場所にあるのは平仮名のケースです。文字は「いろは」順に並んでいます。
（写真11）片仮名。
（展示の解説より）平仮名と片仮名は並べて配置します。
（写真12）直掘り（新刻）活字。
（展示の解説より）原稿の中に母型のない文字があった時は、手で活字を彫る「直彫り」職人の出番です。指先よりも細い鉛合金の先端に、文字を原寸・左右反転の状態で彫っていきます。印刀で直接彫った活字は文字面が輝いています。
（写真13）直彫りの活字を接写。
（写真14）連字のケース。
（写真15）変体仮名のケース。
（写真16）
（展示の解説より）直筆原稿（複製）。1906（明治39）年、雑誌『ホトトギス』に夏目漱石が発表した『坊っちゃん』の直筆原稿の一部（複製）です。
植字──拾った活字をページの形へと組み上げる
拾った活字を、印刷のための版に仕上げる作業が「植字」です。
植字を行う作業台
活字棚の次の展示では、植字を行う作業台が再現されていました（写真17〜23）。
植字の仕上げの工程では、字間や行間の空白スペースを活字の間に挟み込んだり、ルビ（振り仮名）の小さな文字を組む作業を行います。
（写真17）
（写真18）
（写真17、18）植字台。
（展示の解説より）植字作業のための台です。植字の職人は自分専用の台を持ち、進行中の作業に応じて必要な道具ケースを目の前に並べて使用します。数行ずつステッキで組んだら、台の上に積み上げてページを作っていきます。
（写真19）ピンセット。
（展示の解説より）組版を修正する際は、活版印刷専用のピンセットで活字を引き抜き、正しい活字に差し替えます。
（写真20）組版。
（展示の解説より）文選で拾った活字をページの体裁に整えたものが組版です。文選では仮名・漢字・句読点などの本文要素だけを拾うため、それ以外の記号や数字、振り仮名（ルビ）なども加えて、1行ずつ余白を調整しながらページの形にしていきます。1ページ分の植字作業が完了すると、タコ糸で崩れないように縛ります。
（写真21）ステッキ。
（展示の解説より）拾った本文の活字に行間や文字間などを挿入しながら、数行単位で版の形にするための道具。
（写真22）校正紙。
（展示の解説より）簡易的な印刷機で印刷したもの。組み終えた版に誤りがないか、印刷所・出版社双方が確認します。
（写真23）ルビ（振り仮名）。
（展示の解説より）振り仮名用の活字を「ルビ」と呼びます。大きさは本文の半分です。
クワタ、インテル
文字や行の間に「クワタ」や「インテル」といった込めものを挟み、字間や行間を調整します（写真24、25）。
「クワタ」は、字間をつくるためのものです。全角、二倍、三倍と、整数倍の寸法を持ちます。半角以下のものが「スペース」です。二分、三分、四分…とあり、それぞれ、全角の二分の一、三分の一、四分の一といったサイズです。
「インテル」は行間をつくる込めもので、金属製のものと木製のものがあります。
（写真24）クワタ。
（展示の解説より）文字間を調整する道具です。全角を基準に、大きいもの（倍物）や小さいもの（分物）が各種用意されています。
（写真25）インテル。
（展示の解説より）行間を作る道具。植字の職人がページごとに必要な長さと本数を計算し、カットします。
画像の印刷版
写真や線画などの図版は、写真的な処理を行って別に作られ、金属活字で組んだ版の中に組み込まれます。そうした版がクライアント別に収納されていました（写真26）。
（写真26）図版の凸版が収納さされています。
今回は金属活字の文選、植字の工程を見ていきました。現在では、紙面の印刷イメージはコンピュータの画面を見ながら作成できます。活版印刷の時代では、物理的な金属活字を使って一字一字の文字を拾って組版し、印刷イメージを作成していました。
印刷を終えると、組み上がった紙面全体のイメージは「紙型（しけい）」と呼ばれる鋳型にして保存します。増刷の際は紙型に地金を流し込み、鉛版を再度鋳造することができます。金属活字で組み立てた版は解体され、使われた活字は棚に戻さず、溶解して、次の活字鋳造に利用されます。
その後、フィルム製版の時代になると、印刷の版は印画紙やフィルムを切り貼りして作られるようになり、最終的には刷版用の原寸のフィルムが作られます。CMYK4色のフルカラーで刷る場合は、4版のフィルムを保管して増刷に備えました。そして現在では、紙面イメージはすべてデジタルで作成し、最終的にはネイティブデータやPDFデータで印刷入稿されます。増刷の際はデジタルデータから印刷版を直接出力できるCTP（Computer To Plate）の技術が確立されています。
印刷環境もずいぶん様変わりしました。かつてのワークフローを思い返し、現在のワークフローと比較してみと、新鮮な驚きや気づきを得ることがあります。デジタルな手法とアナログな手法の両方を知っておくことで、表現の幅が広がり、さまざまな印刷手法に対応できるようになります。印刷の歴史を学ぶことの楽しみは、そうしたところにあるのではないでしょうか。
次回は、印刷・製本の工程を眺めていきます。お楽しみに！
（写真17）
（写真17、18）植字台。
（展示の解説より）植字作業のための台です。植字の職人は自分専用の台を持ち、進行中の作業に応じて必要な道具ケースを目の前に並べて使用します。数行ずつステッキで組んだら、台の上に積み上げてページを作っていきます。
（写真18）
（写真19）ピンセット。
（展示の解説より）組版を修正する際は、活版印刷専用のピンセットで活字を引き抜き、正しい活字に差し替えます。
（写真20）組版。
（展示の解説より）文選で拾った活字をページの体裁に整えたものが組版です。文選では仮名・漢字・句読点などの本文要素だけを拾うため、それ以外の記号や数字、振り仮名（ルビ）なども加えて、1行ずつ余白を調整しながらページの形にしていきます。1ページ分の植字作業が完了すると、タコ糸で崩れないように縛ります。
（写真21）ステッキ。
（展示の解説より）拾った本文の活字に行間や文字間などを挿入しながら、数行単位で版の形にするための道具。
（写真22）校正紙。
（展示の解説より）簡易的な印刷機で印刷したもの。組み終えた版に誤りがないか、印刷所・出版社双方が確認します。
（写真23）ルビ（振り仮名）。
（展示の解説より）振り仮名用の活字を「ルビ」と呼びます。大きさは本文の半分です。
（写真24）クワタ。
（展示の解説より）文字間を調整する道具です。全角を基準に、大きいもの（倍物）や小さいもの（分物）が各種用意されています。
（写真25）インテル。
（展示の解説より）行間を作る道具。植字の職人がページごとに必要な長さと本数を計算し、カットします。
（写真26）図版の凸版が収納さされています。
市谷の杜 本と活字館
住所 162-8001 東京都新宿区市谷加賀町1-1-1 大日本印刷内
電話 03-6386-0555
開館 平日／11時30分〜20時
土日祝／10時〜18時
休館 月・火（祝日の場合開館）
入場無料
URL https://ichigaya-letterpress.jp/
※来館には予約が必要です。上記のWebサイトで営業日や時間を確認し、予約手続きを行ってください。